自然的建築︰見山已不是山

「自然建築是連結場所、素材和地球環境的幸福關係的建築。」——隈研吾。

在這混凝土建築盛行的洪流下，隈研吾毅然不追隨這股熱潮，反其道而行的提倡他的自然建築。跟時下物體中心主義那種標奇立異、吸引眼球的地標式建築不同，他的建築透過對自然素材本質的反思（包括竹、木、石、土、紙等），在某種程度上帶領我們重新親近自然環境，喚醒人類的感官與知覺本能。

在他的作品上，可以見到他並非處理物質的輪廓，也非設計物質的細部，而是探索物質的存在方式與邏輯，着緊發掘物質與人類身體感官之間的關係性。藉由將本土地域內的素材物質碎化至粒子狀的形態，嘗試讓建築得以融入周圍環境，達至有關係性的有機建築。

混凝土、鋼、玻璃這些無機的物質，完全欠缺了柔和、溫暖、質感……此等與人類身體相對應的豐富性；而隈研吾便運用在地的自然材料，將它們切割成不同的大小和形狀，再利用不同的疊砌、交織等日本匠人工藝，構成許多層次空間，讓光與影活現室內，豐富了空間的深度。

他的自然建築素材不與周邊環境爭朝夕，內斂的建築外形亦不跟附近的建築物較量，低調得來亦值得尊重，將附近的自然環境與建築本身連結成一種幸福關係。尤其是他的美術館作品，往往是在原有的建築物上擴建，他那重新演繹的自然素材及存在意義，將新、舊建築兼容並蓄，漸進地渾為一體。

而他的所謂「自然的建築」，不光指用自然素材製作出來的建築，當然也不是只在混凝土表面貼上自然素材的建築。他透過「碎片化或粒子化」的建築素材來重新透視物料的本質，不再是「物化」的建築表象。從他為2020年東京奧運重新設計的國家體育館可預見，他的建築意識形態帶出與自然環境的「關係性」，邁向後工業時代、具備「與環境共生」此一價值觀的有機建築之路。

這讓我想起剛讀完的一本哲學讀本內的一句說話︰「見山已經不再是山。」可能這就是隈研吾建築哲學。東京之行除了欣賞新建築，還再度踏足了面臨搬遷的百年魚市場，下周在「東京速遊」系列最後一篇中再談。（東京速遊．四之三）

（本欄逢周五刊登）