講時裝？ 請先讀懂Fortuny

年輕時說過這樣一句傷感情的話︰「學人寫時裝？學識點讀Fortuny個名先啦！」Fortuny是誰？當年為甚麼會拋下這樣一句武斷話？

1993年，日本大師三宅一生推出以新穎科技壓褶衣服，以不同形狀的副牌系列Pleats Please。自此，副牌之外，正牌Issey Miyake也慢慢以壓褶技巧製作為宗。

80年代，日本設計師陸續攻陷巴黎，筆者於設計學院畢業後，亦於同一時期投身社會，因緣際會在巴黎有機會看盡不少設計師系列演出，三宅一生非洲系列是唯一曾經讓我感動流淚的設計，由一代名模Iman演繹。

筆者醉心將布料以壓褶處理，始自倫敦上課時期，除Kenzo外，三宅一生或其他日籍設計師仍未開巷。Victoria and Albert Museum時裝部，是我們學生時代經常拜訪之活學活用圖書館，一眾名師作品之中，情有獨鍾Mariano Fortuny。「Tang，因為他獨特、復古至古希臘、古羅馬的壓褶衣裳綫條，跟你的繪圖筆觸接近……」教我們時裝繪圖及歷史的老師Myra如此解畫。

我的精神導師

之後老師離開教職，轉入BBC戲服部門任設計師，前往紐約公幹回來，帶回當時MET Metropolitan Museum大型Fortuny展覽的特刊，某程度上造就我一生不離不棄，以壓褶為終極設計技巧的前因，80年代初的畢業系列亦運用上了。回港工作，一面打工，一面準備自己創業及設計方向，以Fortuny為精神Mentor，期許設計出自己的壓褶系列漸次實質浮現。

可惜三宅大師推出Pleats Please系列之後，我的設計卻被指抄襲Miyake……年少氣盛，怎嚥得下這啖氣？在報章專欄憤然撰稿，請批評人不識時裝，又想寫好時裝，請先讀懂Fortuny的設計。意思︰寧說我抄襲Fortuny，甘之如飴，切莫說我抄襲三宅一生，縱使崇拜，但是我們使用的壓褶技巧各師各法，大相逕庭！

威尼斯大運河畔Palazzo Fortuny

威尼斯去得不算多，一年一次，或三年兩次；像翡冷翠，超過兩年不去，心情鬱結。去威尼斯，必去靠近著名大橋Ponto di Rialto，數百年大宅，已變博物館的Fortuny故居︰Palazzo Fortuny。基本展品不變，或可碰到經常獲邀巡迴展出，偶爾回來的珍藏。那都不是重點，靠近大師居住半生的空間，或站或坐，或慢慢移動細細端詳半天，猶如打坐練功，總有心靈得着。

於設計學院畢業後循陸路前往北非摩洛哥，目的之一，途經探訪Granada，西班牙南部古都，Fortuny的出生地。北部巴塞隆拿，也有老街以Fortuny祖先之名為街名。上世紀初，西班牙治安不靖，繼而內戰，舉家搬到意大利，初期在羅馬，其後以威尼斯為家及工作大本營，直至離世。對Fortuny景仰、對他作品的尊崇程度，讓我首個海外物業設置於Granada近郊，Mentor人物，Mariano Fortuny是第一人。

撰文：鄧達智

編輯：林燕玲

美術：Simon