追蹤亞洲電影新趨勢

韓國文化深受港人歡迎，今年第六屆《韓國十月文化節》有很多不同類型的文化活動在香港舉行。早前我很榮幸參與由韓國國際交流基金會與亞洲協會香港中心聯合主辦「亞洲電影及新媒體研討會」，出席嘉賓包括香港和韓國的電影導演、製作人和電影買家，大家一起研討亞洲電影的趨勢。

研討會在本月14日舉行，當日嘉賓包括香港戲院商會理事長及香港電影金像獎協會董事兼洲立影藝有限公司總經理黃寶珠（June Wong）、《狂舞派》和《哪一天我們會飛》的黃修平導演（Adam）及《晚秋》監製、麒麟製作社製片人朴寬洙等等。June分析了由2002年《我的野蠻女友》至2016年《屍殺列車》多部韓國電影在香港票房起起伏伏的前因後果，並指出：「看電影最緊要產生共鳴！」《屍殺列車》在亞洲各地取得優異成績，正因為能引起觀眾對親情、愛情、友情的共鳴。

直播日韓演唱會

面對電影業不景氣，June表示院綫方面近年已積極引入直播日、韓流行音樂會及演唱會電影，希望增加入場人次，而這些嶄新的嘗試均很受落。席間有人問她如何幫助新導演，June即表示：「院綫最大的幫忙一定是提供平台，讓更多觀眾可以欣賞到新導演的作品。我深信作為一個創作人，能夠將作品帶上大銀幕，一百幾十人同哭同笑的滿足感是無可取代的。」

韓國的朴寬洙監製把過往十年韓國電影業的產量、入場觀眾的數據、電影票房的增長，以至韓國本地與入口電影的比率、各地製作電影的數量都逐一分析，更表示相信中國很快超越美國成為最大市場，在國際影業變得更舉足輕重。

韓日港台謀合作

至於本地薑Adam就希望看到亞洲四地——韓國、日本、香港、台灣的電影業有更多合拍互動：「香港人拍商業電影很優秀；韓國人很刻苦耐勞，匠氣較重，基本功很好；台灣電影的文藝氣息、本土精神濃厚；而日本電影的流行文化很強，若動漫角色賣多些出來與其他地方合拍，像我下部電影以漫畫為題材，如果我可以合法地用日本動漫人物參與其中，便可做到雙贏且繁花盛放的局面。」那麼如何用一部電影去綜合四個地方的長處？Adam表示有一定難度，或可選拍一些雜錦片，但如朴監製所言：「之前韓國和日本或者韓國和香港、內地的合拍電影，都不太成功，因沒針對任何市場的情況下，主題變得不明顯。」所以，相信要拍一齣綜合亞洲四地優勢的電影，仍需各電影人多多努力。