寒戰不勝寒

小時候愛看偵探推理小說，Agatha Christie的作品幾乎全讀完，也留意到一些當年作家公認之偵探小說「戒條」。

有些情節，寫偵探小說時不應出現，其一，就是警察或偵探查案時，幕後主腦或兇手不能是偵探本身或其同僚。

原因很簡單，作者一路鋪陳情節，製造懸疑，引導讀者百思不得其解之際，最後揭盅，原來一切就是警察搞鬼，讀者不會讚賞創作人故弄玄虛，而是覺得「作者玩我」，一定噓聲四起。

看《寒戰》與續篇，一直覺得很不爽，部分原因就是因為這個布局。

《寒戰》不是偵探推理片，那些「戒條」也可能過時了，況且「無間道」劇情已經成為港產片的基因，但是這項原則仍有參考價值。

《寒戰》上下集之開局，同樣堆砌懸疑，似是埋下伏綫，描述匪徒神通廣大，引導觀眾以為布局精巧；怎料中段「收綫」，原來警隊處處是「鬼」，一切無可能發生的情節，就好像完全解得通了，這樣的情節，不叫巧妙，叫懶惰。我等入場觀眾，生活淡淡似是湖水，全因為這劇情掀起漣漪，滿懷希望引頸以待，卻被編劇一巴打臉，難怪妖妖有聲。

《寒戰》另一敗筆，乃試圖加插宏大敘事，滲入政治元素，暗示幕後龐大惡勢力。種種「政治隱喻」，只是刻意堆砌的想像空間，但劇情毫無推進。

說故事的人有一大忌：若故事本身不精采，就不要虛張聲勢，暗示好戲在後頭；把觀眾期望抬得太高，高處不勝寒。

（本欄逢周一、二刊登）